我至今记得第一次见到贝优妮塔时，对她那身行头嫉妒得发狂。哥特式的优雅、高级时装的魅力，加上流畅的黑色剪影，全都取材于传统女巫意象——在我看来，正是这些让这款游戏格外令人兴奋。贝优妮塔更像一位超自然时尚偶像，而不是传统意义上的奇幻女主角，这背后离不开神谷英树在华丽战斗与巴洛克美术风格上的始终如一。看看《鬼泣》和《红侠乔伊》就知道了，它们共享那种极具风格化的角色设计，也折射出神谷英树更广泛的创作风格。在我看来，这些游戏早已成为现代游戏中角色身份认同的决定性组成部分。

《猎天使魔女》的历史可以追溯到2009年。自那以后，粉丝们迎来了各式各样的贝优妮塔作品，从正统编号续作到2015年的8位机版《猎天使魔女》，再到2025年的联动游戏《第一后裔》。但神谷英树离开白金工作室之后，许多粉丝都在想：《猎天使魔女》系列将何去何从？白金工作室社长稻叶敦志近日在接受Nintendo Life采访时表示：“我强烈地感到，我想把她作为一个角色来扩展，拓宽她的世界。”然而官方并未公布《猎天使魔女4》，我不禁怀疑，未来数年白金工作室能否填补神谷英树留下的空缺。

一些《猎天使魔女》粉丝或许会好奇，下一部正统续作会是什么样子。《猎天使魔女3》似乎把接力棒交给了贝优妮塔与卢卡的千金薇欧拉，同时让贝优妮塔的命运悬而未决。这留下了多条剧情线，且没有一条是完全直截了当的。在我看来，这让第四部作品既引人入胜，又或许难以驾驭。白金工作室可以让贝优妮塔回归担任主角，让薇欧拉完全继承衣钵，或者设法让两个角色在故事中各得其所。这让我想起CD Projekt Red决定让希里担任《巫师4》主角的做法——在一个长期与杰洛特绑定的系列中启用新面孔。我认为两种情况都提出了同一个问题：一个系列能否在启用新主角的同时，依然保留粉丝所熟知并热爱的内核。

尽管《猎天使魔女》的未来尚不明朗，但关于将系列推向新篇章的讨论一直存在。离开白金工作室之前，神谷英树曾表示，《猎天使魔女3》从来就不是该系列的终点。“我只是想为三部曲标记一个休止符，”他说，“而对我来说，那个休止符本应是新篇章的起点。”神谷英树甚至设想将这个篇章延续为又一个三部曲，暗示系列的未来本就意味着某种形式的进化。

如今，白金工作室肩负着在没有神谷英树的情况下延续《猎天使魔女》遗产的责任。尽管是神谷英树奠定了根基，工作室仍围绕该系列建立了自身更广泛的创作身份。毫无疑问，他的影响是《猎天使魔女》华丽战斗、角色个性与视觉标识的核心。我认为，真正的考验在于白金工作室的创作身份，以及它能否理解《猎天使魔女》的独特之处。神谷英树已经明确表示他希望系列进化，而《猎天使魔女3》创造了一个潜在继承者薇欧拉，这一点很难被忽视。

问：虽然《猎天使魔女2》和《猎天使魔女3》没有在PC上发布，但我还没有放弃希望。我认为有大量的PC受众可能会对体验《猎天使魔女》的下一次冒险感兴趣，尤其是在初代游戏于2017年登陆PC之后。这并不能保证《猎天使魔女4》会推出PC版，特别是考虑到任天堂参与了后续作品，但我愿意相信白金工作室最终能让这个系列回归PC。

答：对我来说，最大的危险是把神谷的影响力当作某种需要复制的东西。《猎天使魔女》一直以其夸张宏大的呈现方式脱颖而出，但如果白金工作室能在保留这一特质的同时找到新的方向，我认为这可以证明该系列已经发展出了属于自己的特质。

我们已经在《鬼泣》身上看到过这种情况，它为《猎天使魔女》树立了一个有趣的先例。神谷创作了初代游戏，但该系列在他离开后继续发展，伊津野英昭最终成为其标志性的创意力量之一。卡普空通过《DmC：鬼泣》尝试了一个完全不同的方向，之后该系列又通过《鬼泣5》回归了原有的连续性。对我来说，这使得很难说《猎天使魔女》离开其创作者就无法生存。

神谷英树并不是唯一离开白金工作室的资深开发者。执导《猎天使魔女3》的宫田祐辅，以及《猎天使魔女：起源：塞蕾莎与迷失恶魔》的导演阿贝贝·蒂纳里也已离开该工作室。这最初表明，该系列较新作品正在流失开发者，尽管一些粉丝可能将这些离职视为该系列令人担忧的迹象，但这确实让《猎天使魔女》的未来感觉不像是简单的“继续前进”问题。相反，我们可以将其视为一代人的更替。

无论如何，这对白金工作室来说仍然是一个更大的挑战，因为现在它必须证明新一代开发者能够赋予该系列自己的特质。他们应该利用这种不断变化的创意格局进行实验，同时保留定义《猎天使魔女》的个性、风格和战斗。如果他们能保留《猎天使魔女》的这些关键特征，我认为该系列最终可以证明，它的特质属于不止一代开发者。而且希望我们还能看到《猎天使魔女》那非凡的时尚感回归。