导演弗朗西斯·劳伦斯确认，将于11月上映的《饥饿游戏：收获日出》是一次"回归本源"：影片将以IMAX级别的宏大画幅重现第50届饥饿游戏的竞技场奇观，并讲述粉丝喜爱的角色黑密曲·阿伯纳西的起源故事。

劳伦斯自2013年的《饥饿游戏：星火燎原》起加入该系列，如今已是五部电影之后。在一场闭门片段预览活动后，他向我透露，本片将再次呈现"大限赛"（Quarter Quell）的壮观竞技场，并把画面扩展到IMAX规格，让观众脊背发凉。（我至今仍然对《星火燎原》的画幅变化设计念念不忘。）在讲述第50届饥饿游戏、也就是黑密曲·阿伯纳西的起源故事时，劳伦斯很高兴能在凯特尼斯登场之前的时代，重现系列电影的"格局、奇观与规模"。

不过，尽管《收获日出》回归了系列的根本，劳伦斯与长期合作的制片人妮娜·雅各布森同样兴奋的，是终于能讲述黑密曲的故事——这条人物弧线将他从一名"乐观、无忧无虑的少年"，塑造成凯特尼斯在首部电影中遇到的那个愤世嫉俗的酒鬼。归根结底，这是一个与政治无关的年轻人被激进化、最终成为12区乃至更广阔世界守护者的故事。劳伦斯认为这部电影与当下时代格外契合。"当有些事情不对劲时，你必须站出来，"他说，"你必须发声，你必须抗争。"

这一理念——《收获日出》既是《星火燎原》的回响，也是凯特尼斯日后所领导革命的隐秘开端——笼罩着那段令人揪心的预览片段。因此，当我在放映后有机会与劳伦斯和雅各布森坐下来进行独家专访时，我立刻抓住机会，深入挖掘他们是如何构建这种联系的。

在采访中，劳伦斯被问及"回归本源"的含义，以及为什么《饥饿游戏》需要一次回归。他解释道："回看最初的 trilogy，苏珊（·柯林斯）有着非常明确的构想，讲述了一个非常完整的故事。但第一本书、第二本书，以及第一部、第二部电影，都有一种非常特定的结构：你在12区，有人被抽中，然后进入竞技游戏，对吧？有战车巡游、有访谈、有竞技，然后电影基本就结束了。所以它有一种特定的结构、特定的期待，也有人们真正喜爱的特定元素。"

他进一步指出："《嘲笑鸟》就不一样了，因为竞技场实际上变成了国会区。结果就是它突然让人感觉像是另一个世界，因为已经不再是游戏了。你会觉得自己在看一部战争片，角色们住在筒仓里，而且没有了12区。而拍《鸣鸟与蛇之歌》时，一切都更加不同——那是反派的起源故事，时代又久远得多，竞技游戏还非常原始。而且游戏只是电影的中间部分——那之后还有一个多小时的剧情。所以从结构上讲，它完全不同。"

"这就是我所说的'回归本源'。因为我认为人们爱上的是最初的小说和电影，以及《星火燎原》。观众当然想看到故事的结局，这很重要，但那些作品里没有人们真正发自内心热爱的那些东西。"

记者还向雅各布森提问：在《鸣鸟与蛇之歌》上映前，她曾表示除非苏珊·柯林斯带着新的《饥饿游戏》小说手稿出现，否则不会再拍摄系列电影——那么这次的时间点是如何恰好赶上的？苏珊是不是在《鸣鸟与蛇之歌》之后立刻就写出了这部作品？