安妮·海瑟薇在2026年的表现可圈可点。她不仅参与了好莱坞备受期待的续集之一，还在克里斯托弗·诺兰的杰作中担纲重要角色，并且领衔主演了自斯皮尔伯格时代以来最出色和最具创意的恐龙电影。在这些大片中忙碌的同时，她还在一个年度最佳心理惊悚片中展现了令人难以置信的演技，这部电影，大多数人却错过了。

《圣母玛丽》是导演大卫·洛瑞的最新力作（《绿骑士》、《鬼故事》）。和海瑟薇一样，他是一个能够适应任何类型的艺术家，为每部新电影注入了粉丝一眼就能认出的细节，无论是他的跳跃式剪辑还是他对触感实拍效果的偏好。但《圣母玛丽》可能是洛瑞迄今为止最大胆的电影，它在4月悄然上映后，终于在HBO Max上首播。

《圣母玛丽》以玛丽（海瑟薇饰）为主角，她是一位流行歌手，正经历着情感崩溃。在备受期待的复出表演前夕，她逃到伦敦，不请自来地出现在她前服装设计师、最好的朋友，也可能是前情人萨姆·安瑟姆（迈克尔亚·科尔饰）的家中。两人多年未见，但显然都对对方的出现感到受伤。玛丽请求萨姆为她做一件衣服，他们重新回到了他们都非常熟悉的创造性但不稳定的合作关系中。

整部电影风格时尚且出人意料。大部分时间里，它像一出戏剧展开，两位主角演员在萨姆宽敞的服装工作室里交换着沉重的对话，这些时刻被回忆和玛丽的音乐会表演片段打断。海瑟薇出色地描绘了她角色的双重性。在舞台上，她是一位流行偶像，完美地掩饰了自己的疲惫和工作的体力消耗。在舞台下，她通过与生活中的人建立友好但表面的关系到维持那种制造出来的吸引力，而这些人都是她的雇员。她与萨姆的场景展示了她未经修饰的一面，她的防备放下了，拼命地试图与一个不愿意敞开心扉的人重新建立联系，至少现在还没有。

对于像洛瑞这样导演过剑斗、飞行的龙和西部枪战的导演来说，两个艺术家之间的同性恋交流似乎是一个奇怪的选择，但事实并非如此。在核心层面上，《圣母玛丽》是一个鬼故事，这是洛瑞非常熟悉的类型。当萨姆谈到她最后一次听到玛丽的音乐时，她谈到了当她从身体中撕扯出一个困扰她的存在时那种怪异而解放的体验。当它离开她并表现为一个鬼魂时，萨姆感到从被她的创作灵魂伴侣抛弃的痛苦中解脱出来。但这个鬼魂的工作尚未完成，它转而困扰并占据了玛丽。电影的最后一幕描绘了它的驱魔过程。

洛瑞呈现鬼魂的方式是电影制作中的一个精彩部分。明亮的红色和简单的形态，鬼魂通过不同的形态变化，从风中飘动的一块布料到威胁性地悬浮在舞台上的明亮光线，再到地板上的肉体。洛瑞在这些场景中注入了意义，而没有透露任何具体的东西。鬼魂可能是可怕的，也可能是仁慈的，但它不能被两个女人忽视。

“我拿了一些红粘土，开始雕塑模型，试图找出我想看到的形式。甚至不是为了创造一个雕塑；我只是在探索，试图看看不同的形状，不同的物体，不同物质的转变，”洛瑞在接受Polygon采访时说。他最终决定与丹尼尔·沃策尔合作，他是一位使用悬浮在空气中的布料进行创作的艺术家。